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Mordillo: la paz y la alegría del deporte Jesús Castañón Rodríguez Guillermo Mordillo Menéndez, 'Mordillo', es uno de los dibujantes gráficos argentinos más reconocido en el mundo. Nacido en Buenos Aires en 1932 su trayectoria profesional se ha desarrollado en Argentina, Perú, Nueva York, Francia y España y ha comprendido el trabajo para la productora cinematográfica Paramount, así como la edición de sus trabajos humorísticos, entre otros países, en: Alemania, Brasil, España, Estados Unidos, Francia, Inglaterra, Italia, Japón, Suecia y Suiza. Su producción comprende campos tan variados como la ilustración de libros infantiles, la creación de películas de dibujos animados para cine y televisión, la confección de carteles, puzzles y otras ediciones especiales o la elaboración de viñetas. Y ha sido galardonada con numerosos premios, entre los que destacan las medallas de plata de la V Bienal Internacional de Dibujo Humorístico de Tolentino (Italia) y del Primer Festival Internacional de Dibujo Humorístico de Sarajevo, el Premio Phenix de Humor (1973) y la Medalla de Oro de la Asociación de Dibujantes Argentinos. Mordillo, como gran parte de los humoristas gráficos argentinos de su generación, crea una comunicación universal basada en la expresividad del dibujo y hace protagonista de sus chistes a un mismo personaje que se enfrenta a situaciones diversas donde el desenlace es absurdo y contiene una ironía cosmopolita e intemporal. I.- Producción deportiva Su producción deportiva aparece en numerosas viñetas y colaboraciones, que han sido recopiladas en tres volúmenes específicos: Mordillo Football, Mordillo para deportistas y Mordillo para hinchas. Presenta una visión alegre y desenfadada de la práctica de 14 disciplinas deportivas: alpinismo, atletismo, automovilismo, baloncesto, boxeo, ciclismo, esquí, fútbol, golf, hípica, natación, surf, tenis y windsurf. La mezcla de relaciones lógicas y absurdas, las situaciones de fantasía y los aspectos insólitos son los mecanismos favoritos para su visión de los deportes no mayoritarios. Alpinismo
Las situaciones desacostumbradas surgen en atletas que suben increíbles escaleras para llegar al pebetero olímpico. Así, un corredor alcanza lo alto y descubre unas brasas para asar un pollo y otro atleta salta sobre las cabezas de una escalera de deportistas pertenecientes a varios países para reinterpretar de forma libre el lema olímpico de que lo importante no es ganar. El atletismo también recurre a la combinación de relaciones lógicas y absurdas para presentar carreras lisas o de obstáculos y saltos. Es el caso de la carrera popular donde abundan las personas supersticiosas y todos los dorsales van apelotonados excepto el número 13 que tiene un vacío a su alrededor o de la prueba donde los corredores van a ritmo tranquilo para acelerar de repente porque al final les espera una señora en la cama. Y también de la carrera de vallas donde todos los atletas superan los obstáculos mientras uno de baja estatura pasa entre la base y el listón de cada valla o de la interpretación de la rueda del tiempo como un atleta que salta constantemente obstáculos mientas un operario hacer girar la rueda y un juez cronometra el tiempo empleado. También aparece ese mecanismo en el saltador de pértiga que salva el listón y al caer sobre la colchoneta, formada por un colchón de muelles, sale rebotado a gran altura. Automovilismo Baloncesto
Boxeo
Ciclismo
Esquí
Golf
Hípica
Natación
Situaciones de fantasía se registran en el surf, mediante el practicante que mantiene el equilibrio sobre una ola cuya cresta toma la forma de los dedos de una mano a punto de soltar una toba. Tenis
Windsurf
Y
sobre todo, fútbol El balompié como ámbito insólito afecta a jugadores y periodistas. En el primer caso retrata a futbolistas que: saltan a un cancha que es un laberinto con dos salidas que enfocan a cada meta; esperan a que el pintor acabe de pintar las rayas, una a una, correspondientes a cada hierba del terreno de juego; botan un saque de esquina y logran centrar el banderín en vez de golpear al balón; despejan al rival en vez de a la pelota; lanzan libres directos que burlan a la barrera y al portero con extrañas parábolas; anotan goles tras inverosímiles remates en los que el balón golpea en el larguero, sale disparado hacia arriba, cae sobre la cabeza del portero y se introduce en la meta; llegan al área rival que se alza en escalones sucesivos de grandes peldaños para el área grande y el área chica. Además refleja la salida al campo de un equipo de fútbol femenino al que sigue el trío arbitral equipado con una cama; capta a porteros cuyo perro mascota hace de recogepelotas pateando el balón con estilo o que son capaces de sacar de puerta, avanzar al medio del campo y llegar al área para rematar de cabeza hasta conseguir un tanto; y también reproduce el ambiente de alegría indescriptible de los estadios argentinos con pancartas de ánimo, lluvias de papel, tono participativo, todo tipo de jugadores y camisetas sobre el campo. En el caso del periodismo deportivo, los aspectos insólitos se concentran en los reporteros gráficos que hacen fotos a siluetas de madera donde aparecen los jugadores con gallardía o siguen la trayectoria de la palomita de un portero haciendo otra palomita semejante. Un segundo mecanismo para producir la risa está compuesto por las exageraciones tanto del juego como de la alegría que produce su práctica. Así, el portero al que le llega un balón al área, es arrasado por una avalancha de jugadores que van al remate hasta introducirlo en la meta junto a la pelota; los defensas despejan con tal fuerza que cuelgan la bola de uno de los cuernos de la luna; los centrocampistas exageran el juego en mitad de cancha hasta disputar el balón 20 jugadores en el círculo central ante la mirada del árbitro y de los guardametas; y los delanteros habilidosos regatean a 6 defensas, al portero y... al fotógrafo, celebran con entusiasmo los goles que marcan cuando juegan solos, festejan con algarabía los tantos hasta que algún aficionado les tira la copa de un trofeo a la cabeza, regatean adversarios hasta que tropiezan con un descomunal defensa de cierre o desarrollan un gran dominio del juego de cabeza que burla a 6 defensas y al portero pero al llegar a meta para introducir el balón chocan contra un poste mientras el balón sale fuera. La alegría indescriptible de la práctica del fútbol lleva a esta disciplina a los sitios más inhóspitos: descampados junto a un río donde los edificios comen una parte de la cancha, campos sobre una montaña con una senda en espiral hasta la cima en la que se hallan la portería y el guardameta, terrenos de juego que siguen las ondulaciones de los valles entre bosques y ganado...
Una de las constantes de su producción futbolística
es la creación de acciones de final inesperado en el penalti.
Una peculiar interpretación que presenta numerosas curiosidades
según se vea desde el delantero que ejecuta con gran fuerza
o el portero que trata de atajar esta jugada de estrategia a base
de astucia. El delantero lanza el penalti como si fuera un obús
que se lleva al portero y deja un gran agujero en la red de la meta;
ejecuta con tal fuerza que el balón rebota en la red de meta
y sale disparado hasta introducirse en la meta contraria; incrusta
al portero contra la red y ésta se enrolla en el larguero
con guardameta y todo; se desconcentra con una mujer exhibicionista
que abre su gabardina en el momento del golpeo del balón;
toma carrerilla con la ayuda de un patinete; llora inconsolablemente
tras ser atajada la pelota en palomita por el guardameta; lanza
la pena máxima en la portería tras las que la hinchada
rival se tapa los ojos con las manos; o llama a la mano de Dios
para acertar en la acción. Por su parte, el arquero tira
de un hilo que ha atado al balón para devolver a un delantero,
que cae al suelo tras dar una patada al aire, su burla al hacerle
caer en vano en un penalti con paradiña; baja el larguero
con un bastón; para hincha la bola hasta alcanzar un descomunal
tamaño que no le permite entrar en la portería; se
muestra asustadizo, se tumba en el suelo y se tapa los ojos para
lograr despejar con un pie; espera impasible apoyado en un poste
y cuando el balón llega a la altura de la línea de
meta dispara con acierto sobre el balón desinflándolo
antes de entrar en meta; lleva a la portería un perro mascota
que celebra el gol del rival; acciona una trampilla en el semicírculo
del área cuando el delantero toma impulso para lanzar el
penal; saca la red de meta y la coloca por delante para que no traspase
el balón. El espacio sideral sirve para interpretar los planetas como balones de fútbol donde aterrizan naves espaciales, como bolas que son pateadas por piernas de futbolistas y como una gran cancha en la que el ecuador de la Tierra es la línea divisoria del medio del campo y en cada polo está situada una portería. Además, en este espacio saltan de las naves equipos de futbolistas en vez de astronautas y las ciudades futuristas de remache metálicos y torres cuentan con una gran burbuja que acoge un estadio para los partidos de fútbol. En el caso de la libertad imaginada, la fantasía lleva a un preso a lanzar en Nueva York un balón que es detenido por la mano, enfundada en un guante, de la estatua de la Libertad. La combinación de relaciones lógicas y absurdas mezcla elementos de diversas disciplinas deportivas y elementos procedentes de otras actividades. En el primer caso, el lanzamiento de golpe franco sirve para asociarlo al lanzamiento de una pelota contra una serie de bolos y también aparece un portero que se estira para interceptar la bola golpeada por un golfista. En el segundo caso, el circo sirve de inspiración para que dos jugadores, como si fueran los acróbatas de un circo con un portor y otro equilibrista que realiza una figura, acudan al remate de un saque de esquina. Finalmente, el costumbrismo es una de las técnicas habituales en el volumen Mordillo para hinchas con camionetas que desplazan a varios hinchas de diferentes equipos entre lluvias de papel, cánticos y banderas al viento; con ultras ataviados con cadenas, garrote y pistola capaces de comer y pisotear a los auténticos aficionados; así como con una defensa a ultranza del verdadero hincha: un ciudadano pacífico que lee las crónicas sin fijarse en nada más, ni siquiera en grandes grietas o precipicios del suelo, que va flotando al trabajo como si fuera un globo transportado por una bandada de aves cuando su equipo gana y que fuma compulsivamente cigarrillos a la espera de un nuevo domingo extraordinario.
En resumen, la visión deportiva de Mordillo se concentra en el deporte espectáculo relacionando la expansión afectiva de sus sentimientos más positivos con la vida. El deporte es una fuente de paz en las situaciones de mayor soledad, una alegría desbordante en cualquier situación y espacio adverso o deshumanizado: selvas, islas desiertas, espacio sideral, valles, montañas, rascacielos, edificios urbanos... El humor deportivo es una estrategia para prolongar la felicidad que genera su práctica. Es una fiesta social de alegría contagiosa cuando es difundida por el espíritu de los auténticos hinchas. Referencias bibliográficas "Guillermo Mordillo Menéndez, 'Mordillo'", Humor gráfico: Museo virtual, Alcalá de Hernares (Madrid), Fundación General de la Universidad de Alcalá. MORDILLO, Guillermo, Mordillo.com, Calgary, 1998-2001, en http://www.mordillo.com. - Mordillo Football, Barcelona, Lumen, 1982. - Mordillo para deportistas, Barcelona, Glénat, 1995. - Mordillo para hinchas, Barcelona, Glénat, 1997. PELÉ, "Saque de honor", en Mordillo Football, Barcelona, Lumen, 1982, pág. 5.
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