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Los textos de información deportiva en Telemadrid Carlos Díaz Sánchez-Cruzado .../...2 de 2 Estructura de los textos de información deportiva a)
Titular A la hora de implantar las líneas maestras de la estructura de los textos de la información deportiva de Telemadrid, es conveniente proceder con la misma prudencia y flexibilidad que en la clasificación genérica. No es posible fijar una estructura inmutable a la que se atengan todos los textos de las piezas, sino una aproximación básica sin límites coercitivos. Es preciso tener en cuenta que la pieza viene precedida por la entradilla a cámara del presentador y que los segundos disponibles apenas llegan para relatar a grandes rasgos la información. Los textos de las piezas, pues, se saltan la introducción. En las primeras líneas, en teoría, la parte más importante de la pieza junto con el final, el redactor hila su texto con los detalles adelantados por el presentador y entra de lleno en el quid de la información. No es aconsejable repetir toda o parte de la exposición del presentador, a no ser que convenga hacer hincapié en uno o más datos de vital importancia. Entradilla: La pésima trayectoria del equipo en las últimas semanas ha terminado por enfadar a la afición, que ha mostrado su indignación en el entrenamiento de esta mañana. Algunos seguidores han desplegado una pancarta de varios metros donde se ponía en entredicho la profesionalidad de los jugadores. Texto: Los jugadores entienden el enfado de la afición. Lo que no admiten son las formas de expresar su descontento (Tn-2, 13-abril-2004, Real Madrid). Habitualmente, el texto empieza con un titular, una frase impactante que condensa o avanza el contenido de la pieza y que intenta aprehender la atención del público. Las fórmulas y recursos que emplea el redactor en la titulación son ilimitados: asertos meramente informativos, refranes originales o modificados, títulos dramáticos o cinematográficos originales o modificados, proverbios populares, adagios futbolísticos archiconocidos, etc. El redactor puede descartar el titular breve y empezar, directamente, con la narración de los hechos. También puede decantarse por un total para dar inicio a la pieza. Sin embargo, este caso no es frecuente. Sólo se produce cuando la declaración que aporta el total es de una contundencia extraordinaria. Lo normal es que el redactor inserte el primer total después de la parte inicial, donde ya ha señalado los datos esenciales. - Según el último parte médico, Maradona sufre una neumonía espirativa. Ha evolucionado satisfactoriamente, aunque su pronóstico sigue siendo reservado (Tn-2, 19-abril-2004, Maradona). -
Tras la tempestad de los últimos días comienza a llegar
la calma, por lo menos para Roberto Carlos. El brasileño
ha hablado con Jorge Valdano y le ha manifestado su intención
de seguir en el club blanco. - El Deportivo de la Coruña se subió a las barbas del Real Madrid y lo remató golpeando donde más duele (Tn-2, 3-mayo-2004, Detalles 35ª). - A mal tiempo, buena cara. Queiroz esboza una sonrisa mientras en la calle se hacen apuestas sobre quién va a ser su sucesor (Tn-2, 7-mayo-2004, Real Madrid). Las últimas frases del primer párrafo que preceden al total tienen la misión de dar entrada al total, de forma que el contenido del texto case con las declaraciones del personaje. El acceso al total presenta muchas posibilidades. La introducción más sencilla consiste en nombrar al personaje y/o el cargo que ocupa y avanzar un extracto de las opiniones que vierte en el total subsiguiente. Esta fórmula, aunque es la más simple, carece de originalidad, consume unos segundos preciosos y es reiterativa, ya que el nombre y el cargo del personaje saldrán en pantalla consignados en un rótulo, un letrero en sentido horizontal superpuesto al busto parlante. El redactor, conocedor de esta útil herramienta, debe renunciar a este tipo de exordio. Florentino
Pérez no podía creerse lo que estaba viendo. Su equipo
no peleó por la segunda plaza. Corrió, sí,
pero sin inspiración y sin plantar cara al descendido Murcia.
La cúpula madridista define esta situación de una
forma muy descriptiva. La
mejor manera de dar paso a un total es aquella que pasa desapercibida.
El texto no se parte cuando llega al total, sino que encuentra una
prolongación conexa en el contenido de las declaraciones
del personaje. Texto y totales se funden en una única unidad
audiovisual. Se transforman en las dos bandas interlocutoras de
una conversación. El texto habla y el total responde, confirmando,
complementando, negando, rebatiendo, etc., el contenido del texto.
A la hora de retomar el texto, una vez que el total concluye, en
la salida del total,
el redactor ha de proceder con la misma sutileza, hilando las últimas
frases del personaje con las primeras de la voz en off que
viene a continuación. El redactor no puede olvidarse del
contenido del total y pasar sin más a tratar otro asunto.
Debe existir una transición lógica y literariamente
aceptable. No se exige una obra maestra, mas sí una secuencia
de fragmentos eslabonados coherente e inteligible. La información que el redactor incluye en el texto debe estar sincronizada con la imagen. Cuando la voz en off esté describiendo el primer gol del partido, en la imagen aparecerá el momento correspondiente a ese gol. Si el texto comenta el evidente bajo estado de forma de un jugador, la imagen recogerá a ese jugador agotado, sin aliento, extenuado tras un esfuerzo primoroso. Si, por el contrario, elogiamos la calidad de un delantero, la imagen confirmará el aserto textual mostrando un regate espléndido, un chutazo imparable, una jugada de ensueño o un gol cósmico a la altura de un delantero galáctico. La imagen determina el contenido del texto. Sólo en aquellas noticias que llegan a la redacción sin apoyo audiovisual y que por su importancia deben ser difundidas pese a no disponer de las imágenes del suceso, el texto asume el papel principal. En este caso, las imágenes de relleno se obtienen del archivo, por lo que carecen de actualidad. El diecinueve de febrero de 2004, un teletipo de agencia anuncia que Zinedine Zidane ha renovado su contrato con el Real Madrid hasta el año 2007, lo que significa que el jugador francés acabará su carrera en el Club que dirige Florentino Pérez. No hay imágenes de la reunión secreta donde se ha rubricado el acuerdo, pero el interés y la repercusión pública del acontecimiento obligan al medio televisivo a difundir la noticia con la mayor prontitud posible. El proceso de elaboración de una pieza empieza con el visionado de las imágenes y los totales. A continuación, se realiza una criba del material. Nos quedamos con las mejores imágenes, las más espectaculares, y con las aseveraciones relevantes de los totales. Con el contenido audiovisual en mente, el redactor escribe el texto con arreglo a los principios básicos enumerados y teniendo en cuenta que está destinado a la locución. El encuentro deportivo arroja un resultado numérico y unos registros estadísticos que conforman una importante fuente de datos, tanto en la crónica que se emite unos minutos después como en el análisis previo o en la pieza que esboza el semblante de un deportista: el marcador final, el número de goles de un jugador, las paradas de un portero, las asistencias, los robos de balón, las derrotas en casa, el palmarés en una competición, etc. Sin embargo, la información que el redactor incluye en el texto no puede limitarse a una relación de datos estadísticos. Los fríos números por sí solos, desprovistos de una valoración que anteponga unas causas y extraiga unas consecuencias, tienen validez en un soporte puramente estadístico: una tabla, un gráfico, etc. En el texto de una pieza televisiva, requieren una envoltura contextual. Trece puntos ha conseguido el Atlético fuera del Vicente Calderón. Con este escaso balance, los rojiblancos se ven obligados a o perdonar e su estadio en los próximos partidos. Con el punto conseguido ante el Villarreal, el golaverage ahora está a favor de los madrileños (Tn-2, 29-marzo-2004, Atleti UEFA). Los datos numéricos sirven para reforzar los enunciados de la información. En la crónica de un partido de fútbol, el redactor acude a las estadísticas para demostrar la verosimilitud de su narración. Volvió a quedar demostrado que un solo futbolista le cambia la cara a un equipo. La sonrisa ha vuelto al Bernabéu acompañada de los goles de Ronaldo que al fina y al cabo es lo que esperaba el madridismo con los brazos abiertos. Dos victorias en cuatros días, nueve goles en dos partidos y de ellos tres del brasileño (…) (Tn-2, 29-marzo-2004, Ronaldo). El cierre o última parte del texto tiene idéntica importancia que el principio. Es el colofón de la pieza, el mensaje final que recibe el telespectador y el único que posiblemente va a retener. Por ende, si en las primeras líneas incidimos de lleno en el meollo de la información, en las postrimerías, volvemos sobre el tema añadiendo las conclusiones definitivas que se desprenden de las argumentaciones aducidas a lo largo de la pieza. No es conveniente finiquitar la pieza con un total. Esta alternativa es factible cuando la declaración del protagonista resuelva con contundencia tanto la forma como el contenido de la pieza. Los finales suelen parecerse a los principios. Las fórmulas empleadas no se diferencian. Para la última frase del texto, los redactores rebuscan en el refranero, en la filmografía cinematográfica, en el argot de la calle, etc., en pos de una sentencia ocurrente que condense la clave de la información. La
Liga se acerca a su final y muchos empiezan a perder algo más
que los nervios. Javi Navarro a punto estuvo de quedarse sin pantalones
y Edgar Davids sin sus gafas.
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