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La lengua especial del deporte en la información de Telemadrid Carlos Díaz Sánchez-Cruzado (*) 1 de 2.../... Características de la lengua especial del deporte En teoría, el redactor de información deportiva en televisión cuenta con la imagen y el sonido del encuentro deportivo, por lo que no precisa del estilo pasional, grandilocuente, metafórico y exacerbado de la radio. Las imágenes se bastan para suscitar la emoción que debe provocar el locutor de una emisora radiofónica con su voz. Pese a ello, el redactor de televisión no desaprovecha las ventajas que le ofrecen la literatura radiofónica y el estilo de la prensa escrita, un cúmulo ingente de recursos imaginativos del lenguaje figurado que han dado lugar a una jerga de dudosa corrección pero indiscutiblemente accesible para los aficionados al deporte. En los albores de la televisión, el veterano medio radiofónico, así como los medios escritos, eran el referente obligado. La televisión se ciñó entonces a copiar las fórmulas de los otros dos formatos. Ahora, en el reinado absoluto de la cultura audiovisual, las tornas han cambiado. La televisión es la referencia dominante y rige la agenda de la actualidad mediática. Pero pese a contar con esta privilegiada posición de influencia, continúa utilizando el lenguaje heredado de la radio y la prensa. El lenguaje deportivo de la información televisiva comparte la totalidad de los rasgos reseñados en el apartado Características del lenguaje del periodismo deportivo, como quedó constatado con la inclusión de los ejemplos tomados de los textos de Telemadrid. Pero la televisión cuenta, además, con el valor añadido de la imagen, un elemento que aumenta el alcance comunicativo del mensaje escrito. El telespectador no tiene que imaginarse un gol a partir de la descripción apoteósica del locutor radiofónico ni se limita a ver una fotografía del momento en el que el balón entra en la portería. La televisión le muestra el acontecimiento desde una perspectiva privilegiada que multiplica la óptica del espectador que asiste al recinto deportivo. El telespectador no se pierde ningún detalle. Por supuesto, contempla el desarrollo del juego como el aficionado en la butaca del estadio. Pero además ve las repeticiones de las mejores jugadas desde todos los ángulos posibles, los rostros de los deportistas en primer plano, el movimiento en los banquillos, el comportamiento de la hinchada en la grada, el palco de autoridades, etc. Todo este material audiovisual está a disposición del redactor, que tendrá que seleccionar los planos que más se adecuen al contenido informativo de su pieza. El primer paso en la elaboración de la información deportiva en la televisión es el visionado de las imágenes. Sólo una vez que se ha revisado el material audiovisual, el redactor procede a la confección del texto de la voz en off. Las imágenes inspiran la duración, la estructura, el léxico, el tono y el estilo del texto, determinan inexorablemente el lenguaje textual de la pieza. LA SINCRONÍA El redactor reconstruye mentalmente la historia de su información con una selección de las imágenes del acontecimiento. El relato textual de los hechos debe ajustarse a ese guión audiovisual con una sincronía lo más precisa posible. Puede quejarse Lamas de la jugada más polémica del partido. (La imagen muestra a Julio César Lamas, el entrenador del Real Madrid, quejándose amargamente) Y aunque los árbitros pudieran picar, la falta parece anterior al tiro. Era el último estertor de un Real Madrid enrabietado que con el partido dominado dilapidó la eliminatoria por sí mismo con estúpidos errores en los minutos decisivos. (La imagen muestra toda la secuencia de la jugada en cuestión, una falta personal de Rodrigo de la Fuente, el jugador del Barcelona, sobre Antonis Fotsis, el jugador del Real Madrid, previa al tiro de tres que intenta éste último y la protesta ulterior de algunos jugadores del Madrid) Dos pérdidas injustificables de balón, una canasta de Kampala que debió sacar para intentar el trile y, ya a la desesperada, un tiro libre de Fotsis que tiró a fallar y la metió limpia. Demasiadas facilidades ante el todopoderoso Barça. (La imagen muestra una de las pérdidas de balón que reseña el texto, la canasta de dos puntos de Kampala, el jugador del Real Madrid, cuando su equipo perdía por tres puntos y el último tiro libre de Fotsis, seguido del bocinazo final que provoca la alegría de los jugadores del Barcelona y la tristeza de los del Real Madrid) De gran mérito fue lo que hicieron los blancos anoche en el San Pablo. Tutear al actual Barça no es fácil. Ponerle en apuros es todo un hito. Gracias sobre todo a Bennett, inconmensurable hasta que Rodrigo de la Fuente le puso las pilas. Gracias a Kambala, la pesadilla de la zona culé y, en parte, a la aportación de Fotsis. (La imagen muestra, por este orden, una canasta de Bennett, el jugador del Real Madrid, en plano general acompañada por un primer plano tras la consecución del tiro, otra de Kambala y una más de Fotsis, también seguidas del correspondiente primer plano del encestador) Pero sobre todo el Madrid sintió en la segunda parte el peso de la "Bomba" Navarro, el despertar de Bodiroga cuando más le necesitaba su equipo, el granito de arena que puso Varejao y la nombrada defensa de de la Fuente sobre Bennett. Y aún así, 80-79. Una pena. (La imagen muestra una canasta espectacular de Navarro, el jugador del Barcelona, y un intento de penetración de Bennett que Rodrigo de la Fuente consigue taponar con una gran acción defensiva. El último plano corto muestra a Bennett desolado después de recibir el tapón de Rodrigo) (Tn-1, 27-febrero-2004, Basket R. Madrid). El redactor debe aspirar a la sincronía exacta, peso sin obsesionarse por cuadrar perfectamente el enunciado del texto con la secuencia audiovisual correspondiente. En ciertos casos, tendrá que alterarla premeditadamente a causa de las limitaciones del tiempo de duración de la pieza. En el tercer párrafo del ejemplo anterior, el texto da cuenta de las dos pérdidas de balón del Real Madrid, un apunte informativo de relevancia ya que explica una de las causas de la derrota del equipo madridista. Sin embargo, la pieza sólo incluye una de esas acciones a modo de muestra. Además, algunas partes del texto del redactor no hacen referencia directa a ninguna acción concreta del acontecimiento deportivo, por lo que basta con insertar una imagen cuyo contenido genérico no contradiga los asertos textuales. Ocurre cuando el redactor valora globalmente el desarrollo del juego en términos abstractos. De gran mérito fue lo que hicieron los blancos anoche en el San Pablo. Tutear al actual Barça no es fácil. Ponerle en apuros es todo un hito. En esta ocasión, el redactor emplea la imagen de la canasta de Bennett. Así demuestra la veracidad de las palabras escritas y enlaza sutilmente con la siguiente frase, que sí menciona una acción concreta presente en una imagen. Las piezas de contenido genérico como las previas, las de declaraciones o las entrevistas que, al contrario que las crónicas, no abordan un acontecimiento deportivo determinado del que ya existen imágenes de actualidad para contar lo sucedido, también deben atender al principio estipulado de la sincronía. En estas variante el contenido audiovisual también se ajustará con fidelidad a los requerimientos del texto aunque, al tratarse de una información desvinculada de la actualidad, la imágenes igualmente carecen de frescura, sólo poseen el valor simbólico que les reclama el texto. No obstante, el redactor puede recordar algún momento histórico o determinado del que sí exista la imagen correspondiente. Solari
no quiere que le encasillen como el jugador número 12 del
Real Madrid. (La imagen muestra a Solari, el jugador
del Real Madrid. Niega insistentemente con la cabeza en señal
de protesta una decisión arbitral) La sincronía es responsable de que en determinados momentos el lenguaje de la información deportiva en televisión caiga en frases demasiado largas, prolongadas en exceso por el redactor para que dé tiempo a que se desarrolle visualmente la acción recogida en el texto. Queda demostrado que la imagen marca el ritmo del texto. Cuando el equipo estaba desquiciado, tiró de galones para reprochar el bajo rendimiento de su compañero Brewer y con sus 17 puntos y 13 rebotes contribuyó a que los ilerdenses no sentenciaran la eliminatoria. (La imagen muestra la tángana entre Felipe Reyes y Brewer, ambos jugadores del Estudiantes. El redactor añade los datos estadísticos de Reyes, sin mostrar ni canastas ni rebotes del jugador, para prolongar en el tiempo la espectacular imagen de la trifulca entre dos compañeros del mismo equipo) (Tn-1, 4-marzo-2004, Basket). __________ (*) Carlos Díaz Sánchez-Cruzado es periodista. Licenciado en Periodismo y Comunicación Audiovisual por la Universidad San Pablo-CEU, su trayectoria está vinculada a Radio Nacional de España en Ciudad Real, los diarios ABC y La Gaceta de los Negocios, así como Telemadrid, canal de televisión en el que ha sido editor de su página web y ha desempeñado distintas funciones en la redacción de deportes. En septiembre de 2004 realizó el trabajo de investigación para el Diploma de Estudios Avanzados La lengua especial del deporte en los informativos de Telemadrid.
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